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美国电影的形式与观念 by (法)樊尚·阿米埃尔,(法)帕斯卡尔·库泰著;徐晓媛译, (法)樊尚·阿米埃尔, (法)帕斯卡尔·库泰著 , 徐晓媛译, 阿米埃尔, 库泰, 徐晓媛, Vincent Amiel is a book available to read on EtoBox.

What is 美国电影的形式与观念 about?

1 (p1): 导言 1 (p2): 第一章 作为主导形式的电影工业 3 (p2-1): 一、美学和影片制作条件之间的关系 8 (p2-2): 二、当代美国电影工业的美学特征 11 (p2-3): 三、影片公司首先考虑的是投资人的利益 14 (p2-4): 四、类型片导演个人风格之间的关系 19 (p2-5): 五、动作片是否是类型片 22 (p2-6): 六、电影类型与经济转化是相适应的 27 (p2-7): 七、不同类型的电影之间存在审美决裂 32 (p2-8): 八、大制作《侏罗纪公园》 36 (p2-9): 九、大成本电影在小成本电影里找到了根源 43 (p3): 第二章 虚拟王国,速度主宰 45 (p3-1): 一、真正意义上的大众作家 49 (p3-2): 二、解读《完美的世界》 52 (p3-3): 三、可以通过细节来改变电影的性质 56 (p3-4): 四、认识通过类比产生的收尾画页 59 (p3-5): 五、画面因何而成功 64 (p3-6): 六、影片与实物之间的关系 69 (p3-7): 七、在成功的后面是否还有别的 72 (p3-8): 八、美国经典电影的张弛度 77 (p3-9): 九、今天的情况是怎样的 83 (p4): 第三章 美感的扩散 85 (p4-1): 一、“缓慢”在影片拍摄手法中处于什么地位 90 (p4-2): 二、暴力问题比其他问题更为严重 97 (p4-3): 三、好莱坞的“新古典主义” 103 (p4-4): 四、新古典主义电影上演什么 107 (p4-5): 五、一种虚构的电影 111 (p4-6): 六、如何成为新表现主义艺术家 114 (p4-7): 七、无价值的影片内容在何种情况下能成为有价值的 120 (p4-8): 八、电影的结构是否改变了 123 (p4-9): 九、现今蒙太奇的运用 127 (p5): 第四章 个人,世界 129 (p5-1): 一、电影剧本的理解力更强了 132 (p5-2): 二、影片场景区域的限制性 138 (p5-3): 三、拍摄《解构爱情狂》 141 (p5-4): 四、使空洞的影片丰富起来 148 (p5-5): 五、我们能够鉴别出影片人物的依赖性 153 (p5-6): 六、哪些是吸毒者 158 (p5-7): 七、电影业中的自由 164 (p5-8): 八、是否人道 169 (p5-9): 九、黑暗的对比 173 (p6): 第五章 美国社会与美国电影 175 (p6-1): 一、人性或非人性 181 (p6-2): 二、关于主体 184 (p6-3): 三、是否应该救狗 188 (p6-4): 四、《红色警戒》 191 (p6-5): 五、如今的好莱坞影片为何少有体现美国特色的作品 195 (p6-6): 六、何处寻求美国的平凡 201 (p6-7): 七、青少

Author

(法)樊尚·阿米埃尔,(法)帕斯卡尔·库泰著;徐晓媛译, (法)樊尚·阿米埃尔, (法)帕斯卡尔·库泰著 , 徐晓媛译, 阿米埃尔, 库泰, 徐晓媛, Vincent Amiel

Publisher

北京:文化艺术出版社

Published

2005

Language

ZH

ISBN

9787503926419