Can I read 舞台形象创造论 上 on EtoBox?

舞台形象创造论 上 by 陈明正著, 陈明正, author, 陈明正 (1931-), 陈明正著, 陈明正 is a book available to read on EtoBox.

What is 舞台形象创造论 上 about?

3 (p1): 上册 3 (p1-1): 前言 3 (p1-2): Part One斯坦尼斯拉夫斯基体系研究 3 (p1-2-1): 斯坦尼斯拉夫斯基体系与有机天性 3 (p1-2-1-1): 导论 16 (p1-2-1-2): 一、舞台行动的任务学说 43 (p1-2-1-3): 二、规定情境学说 64 (p1-2-1-4): 三、舞台注意的有机天性规律 89 (p1-2-1-5): 四、演员的想象是动作性想象 122 (p1-2-1-6): 五、舞台交流是舞台有机行动的中心环节 153 (p1-2-1-7): 六、舞台语言就是动作 189 (p1-2-1-8): 七、性格化和再体现的途径 220 (p1-2-1-9): 结束语 241 (p1-2-2): “从自我出发”的思辨 242 (p1-2-2-1): 一、演员“从自我出发”是基于表演艺术“三位一体”的原理 244 (p1-2-2-2): 二、认真分析剧本和角色:“从角色出发”与“从自我出发”的相互接通 248 (p1-2-2-3): 三、“从自我出发”实质上又是要求演员的精神天性和形体天性都投入到创作中去 251 (p1-2-2-4): 四、“庖丁解牛”的启示 253 (p1-2-2-5): 五、斯氏在《性格化》一章中修正了自己的话,提出“用别人的名义动作才能得心应手” 255 (p1-2-2-6): 六、斯氏强调“从自我出发”“以自己的名义动作”是有针对性的 258 (p1-2-2-7): 七、用规定情境来规范演员——“我”的行动,就是从角色出发 260 (p1-2-2-8): 八、扮演林黛玉如何“从角色所处的规定情境出发”,以“我就是她”的名义走进形象 265 (p1-2-2-9): 九、创造角色应有许多出发点 267 (p1-2-2-10): 十、在实践中“从自我出发”的一些有趣插曲 277 (p1-2-2-11): 十一、“从自我出发”对演员的素质提出了全面的挑战 280 (p1-2-2-12): 十二、生活是艺术的源泉,观察一切人,体验一切人,斯氏高举“从生活出发”的大旗 291 (p1-2-3): 演员表演心理分析——从表演创造的下意识谈起 291 (p1-2-3-1): 一、演员的矛盾 292 (p1-2-3-2): 二、表演要研究心理学 293 (p1-2-3-3): 三、在现实生活中究竟存在不存在“下意识”? 294 (p1-2-3-4): 四、下意识产生的心理、生理原因 295 (p1-2-3-5): 五、条件反射作用与下意识 297 (p1-2-3-6): 六、熟练、习惯与下意识 299 (p1-2-3-7): 七、表演的规律,来自生活的自然规律 301 (p1-2-3-8): 八、合乎逻辑的有机行动与下意识 303 (p1-2-3-9): 九、舞台交流与下意识 309 (p

Author

陈明正著, 陈明正, author, 陈明正 (1931-), 陈明正著, 陈明正

Publisher

桂林:漓江出版社

Published

2016

Language

ZH

ISBN

9787540779313