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What is 重要的不是艺术 about?

封面 1 书名 3 版权 4 前言 5 目录 8 一、传统与当代 13 试论中国古典绘画的抽象审美意识 13 纯粹抽象是中国水墨画的合理发展 29 “现代书法”质疑 37 展示形式与中国水墨画的革新 50 “五四美术革命”批判 55 “毛泽东艺术模式”概说 73 二、当代问题 110 现实主义不是惟一正确的途径 110 再谈现实主义不是惟一正确的途径 116 劳生柏给严肃的中国观众开了个大玩笑 121 重要的不是艺术 122 “后现代”、“民族化”和“稻草”(一) 126 “后现代”、“民族化”和“稻草”(二) 128 时代期待着大灵魂的生命激情 130 泛行画——一个新的“国家性展览”模式 136 美元冲击下的当代中国油画 143 近年中国艺术市场的“无价值标准收藏” 145 具象油画展与第二届中国油画展观后 150 语言与手艺的界限 152 艺术的“民族当代主义” 157 文化破碎与文化身份的被规定性 169 别忘了这里是吃饭的地方 181 破坏着实愚昧 建立未必文明 184 这里是力和速度的世界 185 让天安门更雄伟 187 我们更需要“功能主义” 188 旧权威不破 新权威何立? 191 刘淳《中国前卫艺术家》一书序 198 三、当代思潮 204 现代迷信的沉痛教训 204 关于“星星”美展 208 曲阳“乌托邦” 215 蔑视、破坏艺术语言即黄永砅的艺术语言 218 力量、悲剧与英雄主义 222 我们最需要对“民族文化价值体系”的自我反省和批判 240 陈文骥的画和一种静悄悄的革命 252 对荒诞的自我解嘲——柴小刚的艺术风格析 255 敏锐、胆魄、宽容和历史感——作为批评家和编辑家的何溶 259 “南线”与“北皴”——“新文人画”两种风格的大致形成 263 两声枪响:新潮美术的谢幕礼 266 我作为《中国现代艺术展》筹展人的自供状 268 近年中国水墨画中的“泼皮牛二”式幽默 277 十年思潮中的“四川美院现象” 282 出入十年浪潮中的周春芽 291 点评“民间艺术热”与“材料感觉的试验” 301 后’89艺术中的无聊感和解构意识 303 政治波普——意识形态的即时性“消费” 318 方力钧创造的“光头泼皮” 323 圆明园艺术家村——追求自由中的自然聚合 328 汪继芳《20世纪最后的浪漫——北京自由艺术家生活实录》一书序 336 王子卫、邱志杰、王鲁炎作品点评 339 蔡锦、夏小万、宋永红与曾梵志作品评介 341 关于中国雕塑的短文三篇 350 从国家意识形态中出走 356 波普之后:艳俗话语与反讽模仿 364 对“农民式的暴发趣味”的仿讽 370 陌生情境——内心意象化的现实 379 不解之结——邓箭今作品及其他 383 慵懒与虚无的生存感觉及其油画风格的探索——序任小林作品展 387 在全球化的过程中重建地域文化——设身处地看杨茂

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Pdg2Pic

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ZH